ACORDA CORDEL NA ALEMANHA

Em 2008, o professor Huberto Rescher entrevistou o poeta Arievaldo Vianna para uma matéria que foi publicada na revista alemã BRASILIEN NACHRICHTEN. A matéria ocupa as páginas 6 e 7 da referida publicação e fazem referências ao projeto ACORDA CORDEL NA SALA DE AULA e a LEANDRO GOMES DE BARROS, o grande pioneiro do cordel. O título da matéria "ABC AM BANDE" é destaque na capa da publicação. Quem fez a ponte entre o professor Huberto e o poeta foi a professora Odete Uchoa, de Canindé-CE.

Do Livro das Crônicas

Fortaleza - Praça José de Alencar (anos 1970) - Do site Fortaleza Antiga

Dividi um livro de memórias que estou escrevendo em três capítulos: GÊNESIS SERTANEJA (onde trato da origem dos meus ancestrais até as novas gerações); ÊXODO RURAL (do abandono da terra de origem rumo ilusão das capitais) e LIVRO DAS CRÔNICAS (relembranças da infância). O "Livro das Crônicas" ganhava novas pinceladas a cada dia. A tela da memória é fragmentada e nem sempre apresenta as imagens com nitidez ou por ordem cronológica. São peças de um quebra-cabeças que já se perdeu na poeira do tempo. É preciso paciência para reconstituí-lo e, mais ainda, torná-lo palatável para o leitor.  Andei lendo, confesso, as memórias de José Lins do Rego, Graciliano Ramos, Humberto de Campos, Viriato Correia, Gustavo Barroso, Herman Lima e outros autores menos famosos. Em cada um deles a gente identifica traços em comum com aquilo que retemos na lembrança. Essa crônica singela que ora reproduzo, retrata meu primeiro encontro com o trem, em Quixeramobim e minha primeira visita à capital, à bordo de uma composição da RFFSA, que fazia a linha Maracanaú-Fortaleza:

Estação Ferroviária de Maracanaú

O TREM – PRIMEIRA VEZ EM FORTALEZA

A primeira vez que vi o trem foi no Quixeramobim. Eu tinha uns três ou quatro anos e naquele momento meus pais visitavam o Acrísio da Tia dos Reis, que residia num casarão próximo à ponte metálica. Em dado momento sai da vista dos adultos e fui brincar na linha férrea. Naquele tempo os trens de passageiros ainda cruzavam os nossos sertões e a sua presença era um deslumbramento para os matutos que vinham lá dos cafundós. Quando a locomotiva apitou para dar a partida foi que meus pais perceberam a minha falta e me encontraram justamente nos trilhos, onde a máquina haveria de passar. Fui salvo pelo gongo, ou melhor, pelo apito do trem. Para falar a verdade eu nem sabia o que era aquela fila de “casinhas” com rodas, cheias de cabeças nas janelas. Só quando a locomotiva se pôs em movimento é que percebi tratar-se de uma fila de carros atrelados, puxados por uma máquina barulhenta e fumegante, verdadeiro monstrengo que bufava em nossa direção, soltando apitos estridentes e colunas de fumaça pelo ar.

Passei então a ter um misto de medo e fascínio pelo trem, mas a primeira viagem só aconteceria bem depois, mais precisamente em janeiro de 1978, quando vim estudar em Maracanaú. Minha mãe precisava comprar meus livros e algumas peças do meu enxoval, já que dali em diante iria morar na casa alheia. Compramos os nossos bilhetes cedinho, na estação de Maracanaú e fizemos um animado trajeto até a Estação Central, em Fortaleza, com várias paradas pelo caminho.  Eu só conhecia Fortaleza através de vagas informações de parentes ou referências de livros didáticos que davam como fundadores Martins Soares Moreno e/ou o holandês Mathias Beck, o homem que ergueu o Forte Schoonenborch, no topo da colina Marajaitiba.

Foi um deslumbramento entrar em Fortaleza pela primeira vez numa manhã ensolarada, vendo tudo pela janela do trem. Mondubim, Parangaba e depois o Centro, com suas lojas imensas e movimento tão intenso como eu só havia visto parecido nos festejos de São Francisco, em Canindé.

Agarrei-me a mão de minha mãe com medo de ser atropelado. Minhas primas, acostumadas com o trânsito de Fortaleza, sabiam o que era mão única. Eu, por prudência e desconfiança, só atravessava quando olhava para os dois lados. Aí foi a vez de visitar as lojas de departamento, subir e descer em escadas rolantes e namorar com os estojos de tinta guache, pincéis atômicos, réguas, compassos e outros materiais de desenho. Me deram um livro ilustrado com a história do Rei Midas, que li de um só fôlego assim que cheguei em casa.

Fiquei chateado porque não deu tempo ver o mar. Na verdade, a visita limitou-se ao centro da cidade. Praças da Estação, José de Alencar e do Ferreira e as ruas principais do centro histórico. Curioso, como sempre fui, procurei guardar na memória alguns pontos de referência, para o caso de um dia precisar andar sozinho por ali. Meses depois vim na companhia do meu pai e falei novamente do desejo que tinha de ver o mar. Era uma manhã de domingo. O centro estava vazio e esquisito, as lojas fechadas, tudo bem diferente daquela vez anterior. Descemos ali em direção à Santa Casa de Misericórdia e das varandas do Passeio Público tive a primeira visão do Atlântico. Um despropósito, uma imensidão de água em movimento, despejando ondas na areia da praia. Um deslumbramento para um menino nascido e criado no sertão.

Entrar na água, nem pensar. Como sempre eu andava de calça comprida e sapato. Nem meu pai estava a fim de prolongar aquele passeio. Foram somente uns quinze minutos de contemplação dos verdes mares bravios, mas foi amor à primeira vista. Ainda hoje me encanto diante do mar que banha a “Loura desposada do sol”.

Arievaldo Vianna

P.S. -  E como se diz no anedotário popular, foi essa a primeira vez que vi o “açudão do governo”,  Deu até vontade perguntar naquele momento:

— Pai, onde é que fica a parede desse bichão?

NO TEMPO DA LAMPARINA

Autor: Alberto Porfírio

A Cunceição minha véia

A fia do véio Joaquim

Ela nunca foi bonita,

Era a feiúra sem fim

Mas acho que só a mamãe

Era tão boa pra mim.

A Cunceição era dessas

Da boca cuma gamela

Cangote cuma de touro

E os quadri junto as custela.

Mas se eu vinha d’uma viagem

E pisava no terreiro

Na porta da nossa casa

Era o que via primêra

Ela vindo me abraçá

Cum seu amô verdadeiro

Inté lavava os meus pés

E dispois butava chêro.

Passemo assim muntos anos

Nós vivia munto bem.

Ela era munto feia!

Mas eu era feio tombem!

Fumo assim inté o capeta

Vim de lá cum suas paiêta

Pra mexê nosso xerém.

Um dia eu fui a uma festa

Na casa do Zé Romeu

Lá eu vi uma cabôca

Qui nunca mais me esqueceu...

Eu oiei pros  zóio dela

Ela oiou pros zóio meu

Minhas mão ficaro gelada

Meu corpo todo tremeu...

Quem nunca teve paixão

Diga que nunca sofreu!

Nhô moço, preste atenção,

Numa coisa qui eu dei fé

Pode um home ser valente

Cuma foi o Josué,

Num tem medo dôto hoje

Mas tem medo da muié!

Só dá dessas dezoiada

Adonde ela num tive.

Entonce num é preciso

Dizer o qui se deu mais,

Num sei qual o fuxiqueiro

Levado do Satanás

Que vai contá as muié

Tudo que os home faz.

Só sei que cheguei em casa

Meu rancho num tava em paz.

A muié, cuma uma doida,

Falando em meus procedê

Chorava, se lastimava,

Falava inté em morrê

Eu tombem, arripindido,

Sem tê nada qui fazê

Só pruquê num tinha jeito

Pra mode mim defendê.

Ela dizia: - Seu cabra!

Eu lhe trato munto bem

E ocê, lá pelas festas,

Faz da sua muié ninguém!...

Vou lhe dizer uma coisa:

Se ocê num prometê

Qui num faz mais u’a desta

Num vivo mais cum ocê

Vou pra casa dos meus pais

Nunca mais você me vê!

Eu iscuitava essas coisa

E ficava arrependido

Mas num podia disfazê

O que já tinha fazido!

Inté que eu dixe pra ela:

- Meu bem, vou lhe prometê

Haja festa adonde houve

Só vou se levá você

E se eu assim num cumpri

Pode aí tudo fazê

Pode inté me açoitá

Qui eu num tenho o que dizê.

Ela cum essas promessa

Se tornou mais consolada

Mas num falou mais cum eu

Sempre entusiarmada

Butava o almoço na mesa

E ia cumê separada

E de noite, foi drumi

Lá noutro quarto, apartada!

Agora, ói, meu senhô,

Cuma foi meu sofrimento,

Passava as noite acordado

Sem madorná um momento

Sintindo no coração

A dor do arrependimento.

Qui muié alpiniosa!

Me butou nas agonia

Se eu chegasse na cozinha

Ela pra sala saía

Se eu voltava pra sala

Ela ficá num queria

Eu, já quage sem juízo

Ia drumi, num podia,

Cuma qui dois intrigado

Passemo assim oito dia!

Agora, nhô moço, agora

Mim dê licença qui eu diga

O qui foi qui eu inventei

O que foi qui eu pratiquei

Mode acabar cum a intriga.

Toda muié neste mundo

Tem medo de assombração

Sabe o quê qui eu me lembrei?

Foi de inventá uma visão.

Garrei logo a lamparina

E fui botá lá na cunzinha

Mermo no pé da parede

E amarrei cum u’a linha.

Eu cá de fora puxando

Ela vinha se arrastando

E cum a zuada qui fazia

A muié de lá ouvindo

Mermo estando drumindo

Ficá só num arresistia.

Foi mermo cuma eu pensei,

A lamparina rolava

Ela chamava por mim

Eu de cá me levantava

Agarrava a lamparina

E no mermo canto botava.

Assim, nas duas ou três vez

Ela cum medo, a tremê,

Já perguntava: - Neguim!

Eu vou drumi mais ocê?...

- Num sinhora! ...Num sinhora!

Eu de cá arrespondia,

Era dizendo num venha

Mas só eu mermo sabia...

Ela chorava cum medo

A lamparina tinia,

Eu dava tanto suspiro

Que inté sem querê gemia...

Quando o medo apertou mermo

Ela a intriga esqueceu

Vei pelo pé da parede

Sentou na beira da rede

E passou a noite mais eu!!!

NOVIDADES LITERÁRIAS

Recebi dos amigos José Paulo Ribeiro e do jornalista Nonato Nunes o livro "Guarabira - 1603-1887 - Missão, vila, cidade", obra que faz um resgate histórico sobre os fundamentos do município, levantando algumas questões de conteúdo historiográfico e apontando para novas vertentes acerca da história de uma das cidades mais importantes do agreste e brejo paraibano.

No mesmo pacote, trazido gentilmente pelo amigo Ricardo Elesbão, vieram também outras obras. O livro do jornalista e professor Gilson Souto "Rádio: História e Radiojornalismo", já lançado em João Pessoa e Campina Grande. Este, então, é mais uma opção de leitura para os colegas de rádio. E de quebra o cordel "A História na visão de um pervertido sexual", do poeta Paulo Gracino, trabalho vencedor do Prêmio Literário Augusto dos Anjos, em João Pessoa-PB.

NOVAS ILUSTRAÇÕES

O CASTIGO VEIO A CAVALO (conto)

CEGO ADERALDO canta para beradeiros 

(para o novo livro de Rosemberg Cariry)

O BESOURO

De vez em quando me dá na veneta e eu exercito o meu ofício de ilustrador, muito embora minha atividade principal seja escrever. Desenhar (e pintar) é como andar de bicicleta. Se não praticar todo dia a mão enferruja e o traço sai pesado, às vezes até grosseiro. Proporção, iluminação, perspectiva também são coisas que exigem estudo e paciência. Mesmo assim gostei do resultado desses desenhos.

AS TRES VELHAS FIANDEIRAS

Como se faz a adaptação de um 

CONTO POPULAR para o CORDEL?

Primeiramente vamos ler o conto:

AS TRÊS VELHAS FIANDEIRAS

Um conto de Histórias do Arco da Velha, de Viriato Padilha

Rosália era uma rapariga muito preguiçosa, que não gostava de fiar.  Por mais que a tia Rita, sua mãe, se encolerizasse, nada podia obter dela. Um dia a preguiça da filha exasperou-a de tal forma, que chegou a espancá-la, e Rosália pôs-se a chorar e a gritar muito alto. Justamente nessa ocasião passava a rainha por ali.  Ouvindo os gritos, fez parar a carruagem, e entrando na casa, perguntou à tia Rita por que razão batia na filha com tanta crueldade, que até os gritos se ouviam na rua.

Tia Rita teve vergonha de revelar o defeito de Rosália, e disse:

— “Não posso lhe tirar o fuso da mão.  Ela quer sempre fiar sem cessar, e, como sou pobre, não lhe posso dar linho que chegue.”

A mulher respondeu:

— “Nada me agrada mais do que a roca, e o barulho da fiandeira me encanta. Dá-me tua filha.  Levá-la-ei para o palácio onde tenho linho em quantidade e assim, poderá fiar quanto quiser.”

A velha consentiu de muito boa vontade e a rainha levou Rosália.

Quando chegaram ao palácio, ela levou-a a três salas, que estavam cheias do mais belo linho, desde cima até embaixo, dizendo-lhe:

— “Fia-me todo esse linho, e quando tudo estiver terminado, far-te-ei desposar meu filho mais velho. Não te inquietes com a tua pobreza, pois o teu zelo para o trabalho ser-te-á dote suficiente.”

A moça não disse palavra, mas interiormente estava consternada, pois ainda que trabalhasse durante trezentos anos, sem parar, desde a manhã até a noite, não acabaria com aqueles enormes montes de estopa.

Quando ficou só, pôs-se a chorar, e assim ficou três dias sem iniciar o trabalho.

No terceiro dia a soberana veio visitá-la e ficou muito admirada vendo que nada havia feito; mas a moça desculpou-se, alegando o pesar de haver deixado a mãe.

Sua majestade teve que se contentar com aquela razão, mas disse ao retirar-se:

— “Vamos, amanhã é preciso começar a trabalhar”.

Quando a moça se achou só, não sabendo o que fazer, pôs-se à janela, muito angustiada.

Daí a pouco viu chegar três mulheres, das quais uma tinha um pé enorme, muito chato; a outra o lábio inferior tão comprido e pendente que cobria o queixo; e a terceira o dedo polegar extraordinariamente comprido e achatado.

Colocaram-se na rua, em frente à janela e perguntaram o que ela queria.

Rosália contou-lhes as suas mágoas e as três mulheres ofereceram-se para auxiliá-la, sob a seguinte proposta:

— “Se nos prometes convidar-nos para o teu casamento e nos chamar tuas primas, sem te envergonhares de nós, e nos fizeres sentar à tua mesa, vamos fiar o teu linho e em pouco tempo o trabalho estará terminado”.

— “De todo meu coração”, respondeu ela. “Podem entrar e começar já”.

Introduziu as três singulares mulheres e desembaraçou um lugar na primeira sala para as instalar.

Elas entregaram-se à obra; a primeira fazia girar a roda; a segunda molhava o fio, a terceira torcia e apoiava-o na mesa com o polegar.

Todas as vezes que a rainha entrava, a rapariga ocultava as fiandeiras, mostrava o trabalho feito, e a soberana não podia conter a sua admiração.

Quando a primeira sala ficou terminada, passaram à segunda e depois à terceira, sendo fiado todo o linho com a maior rapidez.

Então as três mulheres retiraram-se dizendo à moça:

— “Não te esqueças a tua promessa; pois hás de lucrar com isso”.

Quando Rosália mostrou à rainha as salas vazias e o linho fiado, fixou-se o dia das núpcias.

O príncipe ficou contentíssimo por ter uma mulher tão hábil e tão ativa, e principiou a amá-la com ardor.

— “Tenho três primas”, disse ela, “que me prestaram muitos serviços e não queria esquecê-las na minha ventura.  Permiti que as convide para assistirem ao casamento e que se sentem à nossa mesa”.

A rainha e o príncipe consentiram, pois não viam nenhum impedimento nisso.

No dia da festa as três mulheres chegaram em magníficas equipagens e a noiva lhes disse:

— “Queridas primas, sejam bem-vindas”.

— “Ah!” disse-lhe o príncipe, “as tuas parentas são horrorosas!”

Depois, dirigindo-se à que tinha o pé chato e comprido, indagou:

— “Como foi que a senhora ficou com o pé tão disforme?”

— “Foi de tanto fazer mover a roda da fiandeira”.

À segunda:

— “Como foi que a senhora ficou com o beiço tão caído?”

— “Foi por molhar o fio no beiço”.

E à terceira:

— “E a senhora por que motivo ficou com o dedo polegar tão comprido?”

— “Foi por haver torcido muito fio”.

O príncipe aterrorizado por tal perspectiva, declarou que não permitiria mais que a sua esposa tocasse num fuso, e assim ficou ela livre de tão odiosa ocupação.

* * *

Em:  Histórias do Arco da Velha, Viriato Padilha, Rio de Janeiro, Livraria Quaresma: 1947

Ilustrações do conto, de Nadir Quinto.

As três fiandeiras é um conto muito antigo, transmitido pela cultura oral principalmente nos países nórdicos.  Foi registrado pelos Irmãos Grimm, mas uma versão mais antiga ainda um pouquinho diferente já aparece no livro de Giambattista Basile, [ Pentamerone] — uma coleção de histórias folclóricas para crianças — em 1634, publicado postumamente por sua irmã em Nápoles.  Os Irmãos Grimm conheceram esse trabalho e o elogiaram como uma excelente coleção de histórias.  Dando uma olhadinha na rede, podemos ver que mesmo em Portugal há algumas dezenas de versões com pequeníssimas diferenças.  Há outro conto Rumpelstiltskin semelhante mas menos divulgado no Brasil.

Viriato Padilha, pseudônio ( Aníbal Mascarenhas, MG 1866 – Fortaleza, CE 1924)   Pseudônimos: Aníbal Demóstenes, Ticho Brahe de Araújo, Sancho Pança.  Contista, poeta, autor de literatura infantil, historiador, professor, tradutor.

Obras: [lista incompleta]

Histórias do arco da velha, 1897

Os roceiros, 1899

O livro dos fantasmas

Fonte: https://peregrinacultural.wordpress.com

A ADAPTAÇÃO

A adaptação de um texto em prosa para o cordel passa por muitos processos. Quando chega o mês de Agosto - e o dia do Folclore (24/08) muitas escolas começam a trabalhar com o cordel e ficam perguntando por onde começar. Vou falar um pouco da minha metodologia, do meu processo de adaptação de contos populares ou clássicos da Literatura para o CORDEL.

Em primeiro lugar vem a empatia. O cordelista precisa gostar do texto que vai adaptar. Precisa conhecê-lo a fundo, precisa ter referências sobre o autor e outras informações que só chegam através de uma leitura aplicada, conhecimentos periféricos e, sobretudo, a tal da empatia. O caminho mais fácil é ter ouvido a história na infância e ter gostado do relato. O segundo passo é saber se os seus leitores também irão gostar... Esse conto de VIRIATO PADILHA está aqui no blog MALA DE ROMANCES desde junho de 2015 e venho percebendo que as visitas nunca cessam. É uma das postagens prediletas dos meus leitores. Eu o li, num velho livro escolar, com outro título, adaptado por outro autor - A DEVOTA DAS ALMAS. No caso, as velhinhas fiandeiras eram seres do outro mundo que vinham socorrer uma mocinha devota das ALMAS DO PURGATÓRIO.

Percebendo que o conto é muito querido e lembrado Brasil afora (pela quantidade de visualizações neste blog) resolvi iniciar a sua adaptação para o cordel e o resultado está ficando, mais ou menos assim. O texto a seguir, em cordel, é a primeira tentativa. Depois virá a fase de lapidação dos versos, para deixá-los fluentes, com métrica e rima.

AS TRÊS VELHAS FIANDEIRAS 

EM CORDEL

Versão de VIRIATO PADILHA
Adaptação para o CORDEL: ARIEVALDO VIANNA

Certos contos populares

Atravessam gerações

Vieram nas caravelas

Atravessaram os sertões

E ainda hoje aparecem

Nos impressos e serões.

Circulam na internet

E vão parar no cinema

Seja qual for o suporte

Seguem o antigo sistema;

AS TRÊS VELHAS FIANDEIRAS

Hoje será o meu tema.

Rosália era uma jovem

Muito linda e recatada

Mas era tão preguiçosa

Que parecia lesada;

A sua mãe reclamava

Mas não servia de nada.

Um dia a velha zangou-se

Pois a mandara fiar,

Deu-lhe um fuso e uma roca

E do almoço foi cuidar;

Mas a jovem nem ligou

E no quintal foi brincar.

A velha então se zangou

E com o chinelo na mão

Agarrou a preguiçosa

Para dar-lhe uma lição,

A moça pôs-se a gritar

Chamando muita atenção.

Nesse momento a Rainha

Passava pelo terreiro

Quando ouviu a confusão

E da mocinha o berreiro;

Parou logo a carruagem

E desceu com o cocheiro.

Então perguntou a velha

Porque motivo batia

Naquela pobre mocinha

Que tão bela parecia;

A velhinha envergonhada

Dessa maneira dizia:

— A menina é minha filha

E só pensa em trabalhar

Esquece até de comer

Vim chamá-la pra almoçar

Mas ela não larga o fuso

O seu destino é fiar.

A Rainha comovida

Respondeu dessa maneira:

— Estou mesmo precisando

De uma jovem fiandeira,

Mas tem que ser como ela

Bonita e trabalhadeira.

Gosto de escutar a roca

Tecendo os fios da planta

E o som de uma fiandeira

É o que mais me encanta;

Ela terá bom salário

Aposento, almoço e janta!

Eu possuo três depósitos

Repletos do melhor linho

Se até o final do ano

Rosália fiar tudinho

Eu farei o casamento

Dela com o meu filhinho.

A Rainha na verdade

Dizia aquilo brincando

Porque mesmo que a jovem

Passasse o ano fiando

Não dava conta de um terço

Do que estava lhe esperando.

(...)

O MEIO DA RUA

Guache sobre papel - tamanho 30 x 21cm

Meu filho caçula JOÃO MIGUEL tem uma precoce aptidão para as artes plásticas.

Rabisca desde a idade de um ano e meio. Atualmente tem três anos e quatro meses e começou a experimentar o guache. Esse é um de seus primeiros trabalhos, de tendência abstracionista. A principio eu imaginei se tratar de uma paisagem do fundo do mar mas ele teimou dizendo que o título do quadro era O MEIO DA RUA. Realmente a mãe dele fala sempre para ele ter cuidado e não ir para o meio da rua. Isso deve mexido com a imaginação do menino.